오피셜

우선 이번 전시회를 추천하고 싶은 한 가지 이유로 작품 수가 많습니다.
이번에는 전기・후기 맞추어 1950년대 후반부터 1990년대 전반까지의 96점의 포스터가 전시됩니다!
국립 영화 아카이브의 전신인 도쿄 국립 근대미술관 필름 센터 시절에는 소장품만 약 50점의 폴란드 영화 포스터를 전시한 적이 있었지만 이번에는 다른 미술관이나 영화 자료관, 심지어 개인의 소장품도 더해져 전시가 실현되었다.
그리고 이번에는 「폴란드의 영화 포스터 카탈로그」를 판매하고 있습니다.♪

그 작품은, 「제1장 폴란드 영화의 포스터」, 「제2장 일본 영화의 포스터」, 「제3장 세계 각국의 영화의 포스터」의 3 장 세워서 전시되고 있습니다.
오카다 씨 말하길 폴란드의 영화 포스터는 영화의 선전매체뿐만 아니라 아트 작품으로도 볼 수 있다는 것입니다.
특히 제3장은 유명한 영화도 많기 때문에, 영화 팬의 관점에서도 즐길 수 있다든가!
영화를 연구하시는 분은 영화사 안에 있는 포스터의 변화와 중요성을 실제로 영화를 본 적이 있는 분은 영화 자체와의 관계에서 포스터로 표현되고 있는 것을 차분히 맛볼 수 있습니다.

그럼 여기서 간단히 폴란드의 역사를 되돌아 보자.
제2차 세계대전 중 나치 독일과 소련에 의해 분할된 폴란드
소련의 영향도 있어 1947년 선거에서는 공산세력이 대승하여 사회주의국이 되었습니다.
그러나 1953년 스탈린 사망, 1956년 흐루쇼프의 스탈린 비판으로 공산당 일당 독재 아래 언론 억압이 일시적으로 약화되었다.
이를 계기로 사회주의 리얼리즘을 탈피하고 신세대 아티스트에 의해 영화, 그래픽, 재즈 등에 새로운 조류가 생겨납니다.

특히 1950년대 후반 이후 정부의 문화 통제로부터 거리를 둔 신선한 표현이 특징인 영화 포스터는 ‘폴란드파’라고 불리며 그 수준의 높이로 세계를 놀라게 했다.
이 "폴란드파"라는 말 자체는 1960년에 디자이너 얀 레니차가 처음 사용한 것으로, 그 후 폴란드에는 뛰어난 일파가 있다는 것을 전 세계에 알리게 되었다.

폴란드 외에 이와 같은 뛰어난 영화 포스터를 만들어 온 나라에는 체코슬로바키아와 쿠바를 들 수 있으며 이들 국가의 포스터에는 공통점이 있다고 오카다 씨는 말했다.
그것이 그러한 체제하에 있어서의 「제약 속의 이상한 자유」입니다.

고교 시절, 전후 공산주의국의 행보는 별로 즐겨 공부한 분야는 아니었지만, 이렇게 정치적으로가 아니라 다른 각도에서 그 시대를 보는 것으로 순간에 흥미가 생겨서 신기합니다!
그럼, 실제로 포스터를 몇 장 소개하고 싶습니다.

이번에 전시되고 있는 포스터에는 공통되고 있는 흥미로운 점이 3개 있습니다.
첫 번째는 현대 영화 포스터와는 달리, 여배우의 얼굴이 포함되어 있지 않다는 것입니다.
영화를 볼 때 주연이 누군가에 의해 작품을 선택하는 분도 있는 가운데, 이것은 놀라운 경향이 아닐까요.
그 배경에는 사회주의 체제하에서는 팔기 위한 디자인을 생각할 필요가 없었던 적이 있습니다.
한편, 있거나 없거나 하는 주연 배우명 외에 감독명, 수상 경력은 비교적 포스터에서 볼 수 있습니다.
관람 시에는 꼭 그러한 문자 정보의 내는 방법에도 주목해 주세요.♪

두 번째는 주연 배우 · 여배우의 것이 아니라 "얼굴"이 많이 그려져 있다는 것입니다.
여기에는 사회·정치 비판을 호소하는 뉘앙스가 담겨져 있었습니다.
당시 폴란드의 사회 배경이 반영되어 비교적 자유로운 표현이 허용되고 있는 가운데서도 엄격한 감시하에서 시행착오한 결과, 은유로 가득한 자유자재인 표현을 실어낸 증거를 읽을 수 있습니다.

세 번째는 그래픽 대국의 폴란드에서 영화 포스터는 업계 내 익명의 일이 아니라 일류 포스터 작가들의 일이었다는 것입니다.
이것도 다른 많은 나라들과는 다른 점이 아닐까요.
디자인뿐만 아니라 의표를 붙인 표현도 많고, 첫눈에 눈에 들어와 뇌리에 남은 것이 전부가 아니라, 차분히 보기 때문에 이해할 수 있는 맛 또한 매력적인 것입니다!

예를 들면, 이번 전람회의 전단지에도 있는 「암살의 숲」포스터.

암살의 숲 포스터:얀 무워도제니에츠 (1974년) 가나가와 현립 근대 미술관 소장(촬영:이치세 신이)

순응주의자라는 뜻의 원제를 가진 이 영화는 베르나르도 베르톨루치를 세계에 알린 작품.
파시스트 조직의 명령에 따라 그 붕괴와 함께 무너지는 청년이 주인공입니다.
이 포스터에서는 버튼을 굳게 닫은 옷이 청년의 숨겨진 내면을 인상적으로 표현하고 있습니다.
특히 영화 감상이 취미라는 것은 아니지만, 이 일견 무표정이라고 할 수 있는 남성은 안에 무엇을 숨기고 있을 것이라고 신경이 쓰여 실제로 이 영화를 보고 싶다고 영화의 세계에 초대된 것은 말할 것도 없습니다.

『타리 산시로』 포스터:예지 프리삭 (1971) 국립 영화 아카이브 소장

메이지 시대를 무대로 유도하려는 청년의 인간적 성장을 그린 도미타 쓰네오의 인기 소설이 원작의 영화 「모사로」의 포스터입니다.
이것은 구로사와 아키라의 첫 감독작으로서 영화화되었지만 재영화화시(우치카와 키요이치로 감독)의 것으로, 유도를 하는 사람들이 극단적으로 추상화·심볼화되고 있는 것이 특징입니다.
'암살의 숲' 포스터와도 다른 포스터에 담긴 의도는 알기 어려울지도 모릅니다.
하지만 그것이 또 ‘영화를 보자’는 신경쓰게 하지 않을까요.

물속의 나이프 포스터:얀 레니차(1962년) 가와키타 기념 영화문화재단 소장　©ADAGP, Paris & JASPAR, Tokyo, 2019 G1994

폴란드파 선배 감독들에 이어 선명한 표현으로 세계를 놀라게 한 로만 폴랑스키 감독의 장편 첫 번째 작품 물속의 포스터
등장인물 3명이 호수의 물고기로 그려져 있습니다.
제가 태어나기 훨씬 이전의 작품입니다만, 왜 등장인물이 이렇게 묘사되고 있는지 궁금해, 깜빡임이나 동영상을 검색해 버렸습니다.

던턴 포스터:비에스와프 바욱스키(1993년) 무사시노 미술대학 미술관·도서관 소장

프랑스 혁명기의 두 정치인, 공포정치를 깔아놓은 로베스피에르와 현실주의적인 당턴의 대립을 주제로 한 역사 대작 '던턴'
인간의 안면을 쥐고 있는 모습은 로베스피에르의 가차없는 숙청을 상징하고 있다.
이 정도까지 임팩트가 있으면 로베스피에르에 대해 명확한 인물상이 없어도 이미지하기 쉽습니다.
그리고 머리 모양이 프랑스 혁명 때의 회화에서 보는 것과 같은 것으로, 당시의 특징도 확실히 잡혀 있다는 것을 알아차린다.

못생긴 놈, 더러운 놈, 나쁜 놈 포스터:예지·후리사키(1978년) 가나가와 현립 근대 미술관 소장(촬영:세키 포토스 다나카 슌지)

이번에 소개하는 포스터 중 마지막에 다루는 것은 보기에 영화의 제목 '미운 놈, 더러운 놈, 나쁜 놈'과 일치하는 듯한 기분 나쁜 사람의 얼굴을 한 벌레가 그려진 것.
여기서도 역시 얼굴을 중시한 표현이 되고 있는 것을 알아차립니다.
로마 교외 빈민가에 사는 대가족을 중심으로 이야기가 진행되는 희극 포스터에서 그 등장인물의 특징을 알면 왜 벌레의 한쪽 눈 밖에 열려 있지 않는지, 왜 이런 더러운 이미지가 전면에 나오는지 알 수 있습니다.

여기까지, 오카다씨의 해설을 바탕으로 폴란드 영화 포스터의 특징이나 볼거리를 간단하게 소개해 왔습니다만, 역시 현재 영화 포스터의 획일화가 진행되는 가운데, 이렇게 독창적이고 자유롭고, 그래서 안쪽의 깊은 포스터는 매우 새롭게 느꼈습니다.
전람회의 취지에 있듯이, 영화의 부산물적인 포스터가 아니라 포스터 자체를 아트 작품으로 충분히 즐길 수 있었습니다.
이것은, 자신이 이미지하는 포스터에 비해 문자 정보가 적었던 것, 문자가 조심스럽게 배치되어 있었던 것에 의한 것일지도 모릅니다.

그리고 무엇보다 폴란드는 어떤 나라에서, 전후 어떤 발전을 이루어 왔는가 포스터에서 묻어나온 것은 특히 인상에 남아 있습니다.
고등학교에서 세계사를 공부하고 있을 때, 영화 포스터에서 폴란드 역사를 접할 기회가 있었다면 더 폴란드에 흥미를 가지고 있었을지도 모릅니다.
다음 번의 EU 필름데이즈 개최시에는 폴란드 영화를 감상해보려고 내년의 계획이 세워졌습니다.♪

또, 이번은 특단 소개는 하지 않았습니다만, 제2장에서는, 「상의 토벌 배령 아내 시말」(타키구치 야스히코 원작), 「예술인가 기록인가」의 논쟁을 일으킨 1964년의 올림픽 도쿄 대회의 공식 기록 영화 「도쿄 올림픽」, 당시의 공해 문제를 반영시킨 고질라 시리즈 제11작 「고질라 대 헤드라」, 이치카와 곤 감독의 「버마의 하코토」, 고바야시 마사키 감독의 「절복」등, 폴란드에서 제작된 일본 영화의 포스터도 많이 전시되고 있습니다.
일본 영화의 포스터에도 불구하고 신선미를 가지고 볼 수 있는 것이 또 재미있어서 올 시즌 발을 운반할 가치가 있는 전람회라고 생각했습니다.

내년 3월 초까지 개최되고 있으니까 가까운 시에는 폴란드 영화 포스터의 재미에 접해 보는 건 어떻습니까?

※이번에는 국립 영화 아카이브의 허가를 얻은 후에 전시실내의 촬영을 했습니다.

전람회 “일본-폴란드 수교 100주년 기념 폴란드 영화 포스터(Polish Posters for Films 100th Anniversary of Poland-Japan Diplomatic Relations)”

회장:국립 영화 아카이브 전시실(7층)
회기:2019년 12월 13(금)~2020년 3월 8일(일)
　전기 전시:12월 13일(금)～1월 26일(일)
　후기 전시:1월 28일(화)～3월 8일(일)
　※회기 중에 일부 전시 교체가 있습니다.
개실시간:11시~18시 30분(입실은 18시까지), 매월 말 금요일은 11시~20시(입실은 19시 30분까지)
휴실일:월요일, 12월 28일(토)~1월 3일(금)
관람료:일반 250엔, 대학생 130엔, 시니어·고등학생 이하 및 18세 미만, 장애인(관련자는 원칙 1명까지), 국립 영화 아카이브 캠퍼스 멤버스는 무료.
공식 웹사이트:https://www.nfaj.go.jp/exhibition/polishposters/